在台湾，由于前期媒体对《哥斯拉》“政治倾向”的批判反而引发了逆反好奇，加上影片本身超强的娱乐性，观众基础本就雄厚。

    当《侏罗纪公园》这只“纯正好莱坞恐龙”登陆时，初期也引发了热潮。

    但很快，比较之声再起。

    “哥斯拉打军队耶！恐龙只会追人，差太多了吧？”

    “哥斯拉特效感觉更真实，恐龙有时候还是有点假假的。”

    日本则更不用说。“哥斯拉”是亲儿子，东宝倾尽全力宣传，影片上半部分的“本土受灾”情节代入感极强。

    当《侏罗纪公园》上映，日本观众欣赏赞叹之余，却难免有种“别人家的怪兽”的隔阂感。

    加上《哥斯拉》展现的破坏规模和特效质感，在不少日本影迷和评论家看来，确实在“怪兽电影”的范畴内做到了某种极致，甚至超越了他们对好莱坞的期待。

    “哥斯拉桑果然是最强的！”

    “这才是我们想看到的怪兽电影啊！好莱坞的恐龙……很有趣，但不够‘破坏’！”

    “斯皮尔伯格导演的恐龙很生动，但我们的哥斯拉，更有‘重量感’和‘压迫感’。”

    于是，在东亚三地，《哥斯拉》凭借先入为主的震撼、更庞大激烈的城市毁灭场面、以及更贴近本土观众情感或文化元素的剧情，在口碑和后续观影选择上，逐渐压过了初来乍到、虽然技术惊艳但故事相对“单纯”的《侏罗纪公园》。

    后者在远东市场的表现，并未达到好莱坞方面预期的“横扫”效果，反而显得有些“霸王龙被哥斯拉吊打”。

    大洋彼岸，美国洛杉矶。

    史蒂文·斯皮尔伯格刚结束一场关于《侏罗纪公园》后续宣传的会议，略显疲惫地回到自己的办公室。

    电话响起，是环球影业国际发行部门的一位负责人。

    “史蒂文，有个情况需要跟你同步一下。”

    对方的声音有些迟疑，“《侏罗纪公园》在远东几个主要市场的票房……嗯，不如我们预期的那么理想。尤其是第二周，跌幅比预测的要大一些。”

    斯皮尔伯格皱了皱眉，但语气还算平静：“远东？日本、香港那些地方？那里本来就不是最大的票仓，有些波动也正常。是同期有什么强力竞争对手吗？”

    他对此并不太意外，全球市场有差异是常态。

    “呃……是的。而且这个竞争对手……有点特别。”

    对方顿了顿，“在日本、台湾、香港，以及东南亚部分地区，最近都有一部本土制作的怪兽电影大规模上映，名字叫《GOdZilla》。

    正是这部片子，分流了相当一部分观众，而且口碑……似乎对我们不太有利。”

    “哥斯拉？”

    斯皮尔伯格当然知道这个日本怪兽品牌，但印象还停留在穿着橡胶皮套在模型城市里打架的特摄片时代。

    “东宝的新特摄电影？那个能有多大影响？”

    “不，史蒂文，这次不一样。根据我们得到的反馈，和影院偷拍的录像带来看，这部电影的制作水平，完全超出了我们对那个地区电影工业的认知。

    甚至可以说，在怪兽特效和大型破坏场面的呈现上，它……它可能对我们构成了直接的挑战。”

    斯皮尔伯格的兴趣被提了起来：“录像带？你们拿到了？”

    “是的，是通过一些渠道获得的影院偷拍版，画质和音质都很差，但足以看出一些东西。

    我已经让人把拷贝送到你工作室了，应该就在这几天。”

    挂断电话，斯皮尔伯格的好奇心被彻底勾起。

    他叫来助手：“有没有收到一份从远东来的录像带？关于一部叫《哥斯拉》的电影。”

    助手很快在一个文件袋里找到了那盘录像带。

    斯皮尔伯格和助手将录像带塞进机器，关上了办公室的门。

    电视屏幕上先是出现一片雪花和抖动，接着是模糊不清、偶尔还有观众黑影晃过的影院银幕画面。

    然而，随着画面持续播放，斯皮尔伯格脸上的轻松和好奇渐渐消失，取而代之的是越来越浓的惊讶、凝重，乃至一丝难以置信。

    尽管画质糟糕，但他和助手都是业内顶尖人物，一眼就能看出那些特效镜头的“不对劲”。

    那不是传统的模型特摄，也不是简单的早期CGI。

    那头怪兽的质感、重量感、与环境的互动、尤其是对城市建筑那种细腻到恐怖的破坏物理效果，砖石飞溅的轨迹、玻璃崩塌的层次、金属扭曲的细节，全都透着一股令人不安的“真实”。

    当看到哥斯拉在东京湾与美军战机、在九龙与坦克集群、在维多利亚港与舰队炮火对轰的宏大场面时，斯皮尔伯格忍不住身体前倾，眼睛紧紧盯着屏幕。

    那些战争场面的规模和调度，即使透过劣质偷拍，也能感受到其磅礴的气势和残酷的力度。

    “这……这怎么可能？”

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