最头疼的，是昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》。

    这位怪才导演，用非线性叙事、暴力美学和黑色幽默，颠覆了传统电影语言。

    《低俗小说》在这个时代的意义，不亚于一颗重磅炸弹。

    相比之下，《古惑仔之戏如人生》虽然改编自《楚门的世界》的内核，加入了香港本土黑帮文化元素，拍出了新意，但想在这群大神里脱颖而出，难度不小。

    “那咱们就是来旅游的？”向华盛问。

    “能提名就赚到了，而且来旅游也不错，”鹿劲坤笑了笑，“戛纳的海滩很漂亮，可以去晒晒太阳。”

    两人正说着，已经走到了红毯中段。

    这里聚集了更多的记者，闪光灯更加密集。

    鹿劲坤放慢脚步，让剧组成员们多拍几张照，虽然很多人不认识他们，但毕竟来一次戛纳不容易，留下点影像资料也好。

    就在这时，他看到三个熟人。。

    红毯旁边的休息区，站着几个人。

    张艺毛、葛大爷、巩皇。《活着》剧组。

    鹿劲坤看到他们，想都没想，直接往那边走过去。剧组的其他人愣了一下，也只好跟上。

    从远处看，这个画面就很奇特，八个看起来像黑社会的男人，突然朝《活着》剧组走去，气势汹汹。

    张艺煤三人正聊着天，一抬头，看见一伙人走过来，也愣了一下。

    张艺煤心里闪过一个念头：谁请的保镖团？怎么走自己这边来了？

    巩俐皱起眉头，她认识向华盛，永盛的老板，在香港电影圈赫赫有名。

    她还没想明白，鹿劲坤已经走到面前。

    “张导，葛大爷，巩姐，”鹿劲坤笑着伸出手，“我是鹿劲坤，香港来的。”

    张艺谋这才反应过来，赶紧握手：“鹿先生，久仰久仰！”

    他是真久仰，金瓶梅三部曲拿金棕榈的时候，他就在关注这个香港年轻制片人编剧。

    后来电影一部接一部，鹿劲坤的名字在华语电影圈已经如雷贯耳，更别说最近部队正在放映的《哥斯拉》直接把他给看傻了，他从来没想过，电影还能这样拍。

    葛大爷也伸出手：“鹿先生你好，我是葛悠。”

    鹿劲坤握得很用力，“葛大爷，你们这部《活着》我看过了，您的表演太绝了。那种小人物在大时代下的无奈和挣扎，演得入木三分。”

    葛优有点意外：“您看过了？”

    “看了，提前看的内地拷贝，”鹿劲坤说，“拍得真好，故事好，演员好，导演更好。”

    这话不是客套。

    张艺煤听到夸赞，脸上露出笑容：“鹿先生太过奖了。您的金瓶梅三部曲才是真正的大作，别人拍风月，您拍出了原著的风骨，第一个拿下金棕榈的华人导演，名副其实。”

    “张导太谦虚了，”鹿劲坤说，“我那部就是取了个巧，用现代人的眼光解构古典文本，真论艺术价值，比不上《活着》。”

    两人互相吹捧，气氛渐渐热络起来。

    巩莉在旁边听着，时不时插几句话。

    她在香港拍过戏，对鹿劲坤的了解比张艺谋他们更多。

    她知道这个年轻人不仅会拍电影，还会做特效，还会捧演员。叶玉倾，陈宝莲，三原夕香就是最好的例子。

    “鹿先生，”巩莉笑着说，“您捧人的本事可是圈内出名的，三原夕香，陈宝莲，从素人到戛纳影后，这事现在还在圈里传呢。”

    鹿劲坤摆手：“那是她们自己有天赋，我只是给了她们机会而已。”

    “机会也得有人给才行，”巩莉说，“以后有机会的话，一起合作？”

    “那当然好，”鹿劲坤说，“巩姐愿意拍我的戏，是我的荣幸。”

    他们这边聊得正欢，又有几个人走过来。

    “鹿导！好久不见！”

    爽朗的声音。

    鹿劲坤转头一看，也是熟人。

    杨德昌带着他的剧组走过来，主演们跟在后面，看起来都是典型的文艺片演员，气质和《古惑仔》这群“黑社会”形成鲜明对比。

    “杨导！”鹿劲坤迎上去，“《独立时代》拍得太棒了，对台北都会文化的解构，入木三分。”

    之前在东京国际电影节见过杨德昌，两人聊得挺投机。

    杨德昌对他这个年轻导演也很欣赏，不只是因为商业上的成功，还有鹿劲坤在电影语言上有自己的探索，每一部电影都能拍出新东西。

    “鹿导这是带着新作来了？”杨德昌看向他身后那一群人，眼神有些好奇。

    “《古惑仔之戏如人生》，”鹿劲坤介绍，“黑帮题材，加了点后设叙事。”

    “有意思，”杨德昌点头，“那电影节展映的时候，我得好好看看。”

    三个剧组合流，场面更加热闹了。

    张艺谋、杨德昌、鹿劲坤，分别来自大陆、台湾、香港的代表电影人，在戛纳的红毯旁边聚在一

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