了为什么鹿劲坤能捧出戛纳影后。

    这不光是调教技术的问题，更是眼光和格局的问题。

    香港的电影工业发展速度惊人，那边的导演和演员已经开始形成一套系统的表演方法论。

    而日本这边还在靠演员的“天赋”和“感觉”吃饭，差距正在慢慢拉开。

    …………

    就在北海道飘雪的同一时间，太平洋的另一端，洛杉矶迎来了一个特殊的夜晚。

    《哥斯拉》上映了。

    这部电影在亚洲已经取得了惊人的成绩，折合差不多两亿多美金票房。

    这个数字，放在好莱坞也是顶级的。

    但到了北美上映，情况就复杂了。

    因为好莱坞的院线保护法和各种潜规则，《哥斯拉》无法大规模铺开上映，只能小范围点映。

    宣发也被限制，报纸上的广告版面小得可怜，电视广告更是几乎没有。

    首映当天，洛杉矶一家不大的艺术影院外，聚集了一群看起来很普通、但眼神里都带着某种职业敏感的人。

    影院的工作人员小声议论着：

    “今天什么情况？这么多大人物？”

    “听说是一部亚洲电影的首映，叫什么……《哥斯拉》？”

    “哥斯拉？那不是日本的特摄片吗？值得这些人来看？”

    “不知道，但你看那些人……”

    工作人员朝门口努努嘴，“斯皮尔伯格、卡梅隆……好莱坞有头有脸的导演差不多都来了。”

    确实，门口的阵容堪称豪华。

    史蒂文·斯皮尔伯格穿着卡其色夹克，戴着一顶棒球帽，显得很低调。

    他正和詹姆斯·卡梅隆说着什么，两人表情都很严肃。

    周围还有其他导演、制片人、特效公司的老板，凡是看过《哥斯拉》在亚洲上映时的盗拍录像带的人，今晚都来了。

    那一盒录像带画质很差，音效也糟糕，但即便如此，里面那些怪兽破坏城市的镜头还是把所有人震撼得说不出话来。

    六十米高的怪兽在东京街头横冲直撞，大楼像积木一样被推倒。

    最可怕的是那些特效，完全看不出是假的，每一个细节都真实得让人头皮发麻。

    好莱坞不是做不出这种特效，但要做到这种程度，成本会高到吓人。

    可现在亚洲那边居然做出来了，而且据说是用远低于好莱坞的成本。

    “你确定这电影的特效不是模型？”卡梅隆问斯皮尔伯格。

    他之前看了盗拍带后就一直在琢磨这事儿，他在做《终结者2》的时候也用过CG特效，但那个液态金属人的效果跟《哥斯拉》比起来，简直就是小学生作业。

    “我找人打听过，”斯皮尔伯格压低声音，“香港那边说是北边的一个神秘部门做的，但具体技术细节没人知道。

    我甚至还托人去问过工业光魔的人，他们也搞不清楚这到底是怎么做出来的。”

    “北边大陆？”卡梅隆一脸不信，“他们什么时候有这种技术实力了？”

    “这就是问题所在，”斯皮尔伯格说，“要么是技术保密做得极好，要么……就是有什么我们不知道的新技术出现了。”

    两人说着走进了影院。

    厅不大，只能坐两百多人，但今晚坐得满满当当，除了诸多看过录像带的导演，还有很多特效师、动画师、甚至大学的计算机图形学教授。

    所有人都抱着同一个疑问：这到底是怎么做出来的?

    灯光暗下，银幕亮起。

    片头的lOgO闪过，永盛、嘉禾、东宝，以及一个陌生的名字“鹿劲坤工作室”。

    然后电影开始了。

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